一、杉浦先生縝密的字體排印技巧
二○一一年，杉浦先生將超過一千幅作品，捐贈給武藏野美術大學，並同時舉辦展覽。作品件件是字體排印的精美之作，不僅是照相排版字體，也有運用鉛字。展品中的壓軸之作是極具代表性的「時間地圖」。
杉浦先生擅長細膩縝密的字體排印技巧，像是將版面與文字方向帶入地球地軸的傾斜角度，或透過資訊化圖表的方式，以視覺語言帶出亞洲文字蘊含的靈性。
平野先生看到這些作品，不禁讚道：「真不愧是杉浦先生啊，太精采了。」
二、平野先生隨興明亮的字體作品
二○一三年，平野先生也將四百多件作品，捐贈給武藏野美術大學，並舉辦展覽。平野先生的作品則有種隨興、東歐式的大氣，版面活潑明亮，正好和杉浦先生呈現兩極對照。兩人的設計手法大相逕庭。
杉浦先生在設計時，會將書籍內容展露於外，具有理論邏輯。相反地，平野先生的圖文編排極為簡樸，是另一種去蕪存菁、減法式的設計。杉浦先生裝幀的書籍非常嚴謹、精密、完美，毫無旁人能夠插手置喙的餘地，有時會有令人窒息的感受。
然而平野先生裝幀的書籍，縱使印象濃烈，卻不會咄咄逼人，反而帶著鬆散、隨處藏有俏皮、童稚的氣氛，令人安心，具有包容的特質。在武藏野美術大學的展覽會中，平野先生舉辦工作坊，讓學生使用自己製作的字體（「甲賀怪怪體13」〔コウガグロテスク13〕）創作。他想要看看學生如何料理自己的字體。
三、平野先生的特色手繪字
話說，杉浦先生所言的「無聊透頂文字」，指的是晶文社最具代表性的裝幀，由平野先生設計，像是剪紙般的獨特文字。平野先生裝幀的書籍作品據說多達七千冊，從他的經歷來看，有七成以上都是平野特色的手繪字。
這種剪紙般的文字，多半深具民藝風格，然而平野的手繪字卻摩登現代，絲毫不顯民藝走向。前面曾提及他的文字不僅現代，還會聯想到童稚、大氣、鬆散、奇怪等字眼。這種文字不流於俗氣，當然都歸功於平野先生的直覺，更因為他以溫柔態度看待人事物，再加上學識涵養，構成平野先生的真正底蘊。
翻閱平野先生的作品集，我喜愛的裝幀作品《深夜特急》（澤木耕太郎，新潮社）映入眼簾。這本書是平野先生頗具代表性的裝幀作品，非常有型。
搭配卡桑德爾的海報，書名是黑底白字，重心偏高，兼具大膽和纖細，彷彿是英國插畫家奧伯利．比亞茲萊作品的怪奇文字，正好是形成平野風格手繪字之前的作品。
《本鄉》（木下順二，講談社）是平野風格手繪字最具代表性的作品。彷彿將從封面一躍而出的超大文字，搭配黃底色背景，大膽的排版方式令人讚嘆。
《特別的貓》（多麗絲．萊辛，深町真理子譯，晶文社），我也覺得非常不錯。細瘦的字體，彷彿貓兒正在伸懶腰打哈欠。文字筆畫看似是直線，其實除了線端以外，幾乎沒有一條是直線，而是和緩的圓弧，呈現出靈動柔和的印象。「貓」字的「艹」，兩條短直線，明顯可看出像是貓耳朵。
五、文字靈感取材自周遭
平野先生的文字靈感，如同貓耳朵的例子，都是取材自身邊周遭。
《瓶中的旅愁》（小林恭二，福武書店），書名文字的靈感就是來自「瓶」，以瓶子碎裂的破片做為筆畫元件。宛如摺紙般的手寫字，則是取材於食堂所用免洗筷的紙袋。
《購買胃袋。》（椎名誠，文藝春秋）是平野風格的圓體。平野先生提過小時候看到電線桿上貼著以圓體寫的「○○醫院」招牌時，總是心生恐懼，所以這款圓體恐怕就是來自這個記憶。而且，他連細節都不放過，在「胃」上半部「田」中的「十」字，刻意將紅十字設計為圓體。
再看看他其他的文字作品，有些以高跟鞋為主題，或是「甲」字看起來像是菱形的風箏，劇場的「場」字，看起來像是從舞台邊瞧見台上燈光流瀉的情景。
二○一四年，平野夫婦從神樂坂搬到小豆島。我前去小豆島新家拜訪時，「鳥海，你來看看，」他招我來到飯廳，指著庭院。可是他並不是要我欣賞庭院，而是指著立在庭院當中的拉門。
他說：「這個，你看看。」拿出最近裝幀的《京都》（黑川創，新潮社），封面設計是在窗格中寫著書名。
「這就是那扇拉門嗎？」
「沒錯！就是那扇拉門，所以題材隨處可拾啊。」
平野先生的設計常從身邊物品擷取靈感，透過他一流的品味感性，設計出漂亮有形的作品。當我了解到他的靈感來源之後，每每驚訝失笑那種「無聊透頂」。現在回想，杉浦先生所說「無聊透頂的文字」，說不定隱藏著雖然感到無言以對，其實有出類拔萃、無人能出其右之意。
六、Illustrator取代鉛筆
年號改朝換代，從昭和來到平成，正值九○年代初期，平野先生年屆五十歲，卻因病失去單眼視力，導致喪失遠近感，無法再親手寫手繪字。剛好那時Adobe發行繪圖軟體Illustrator，平野先生將軟體灌入麥金塔電腦，他的手繪字工具從此以滑鼠替代鉛筆。
他若有所悟地說：「人體結構真的很精密，內臟大概都有兩個，一個不管用了，另一個還行的話，就能繼續活著。」可見他還不打算服輸。
平野先生認為Illustrator是專為自己開發的軟體。當時還是類比時代，雖然是因為不得已的苦衷，但他在五十歲那年就先跨入數位世界，化危機為轉機。從此之後，平野先生的作品都是運用Illustrator製作。
七、打造毫無統一設計感的甲賀怪怪體06
二○○七年，平野先生彙整以往裝幀製作的手繪字，製作字體。製作日文字體時，至少要備齊日本產業規格J I S第一和第二水準的漢字六千五百字，即使是平野先生，一次要製作這麼多文字，數量相當龐大。
然而，他卻全新創作，打造出「甲賀怪怪體06」（コウガグロテスク06），實在驚人。一般字體的設計都是統一樣式，然而甲賀怪怪體06卻全無任何統一設計感。文字之間的共同點大概只有出自平野先生之手，其他大小、粗細、設計都零亂不一，完全凌駕我對字體概念的理解。
驚訝、傻眼，然而這就是平野風格，超乎常人想像的靈感。「無聊透頂」已經不僅是一種稱讚，更令我重新認知到平野先生的高超功力。而且這款字體還將流通市面（目前已暫停），才更是令人嘖嘖稱奇。
我認為一定能夠熱賣，卻也擔心這款字體經過使用之後，變得到處都爭相模仿平野甲賀，於是問道：
「您不擔心嗎？」
「沒問題啊，有本事就放馬過來吧。」他的臉上堆滿笑容，讓人無法抵抗，「告訴你喔，我其實很擅長版面構圖呢。」
正如他所言，我看過幾件其他人使用甲賀怪怪體06的作品，的確和平野先生作品迥異。
甲賀怪怪體06這款平野風格文字，誕生於平野先生的經驗和感性之下，只有平野甲賀才畫得出來。這款文字不似一般字體，安分地待在四方格中，而是活蹦亂跳、不受控制地任意伸展。這些缺乏統一感、每個字都展現強烈個性的文字，不受到任何限制，隨意任性。想要收服駕馭這匹悍馬，需要一定的功力，才能打造出大氣有形的版型。
八、平野先生的設計觀
無庸置疑地，平野先生是平面設計大師，但是看起來他不是一般所認知的平面設計師。在純屬我個人的主觀認知當中，如果是必須和企業合作，完成能夠推展到日本全國、甚至是全世界的商業設計，才能算是一般所謂的平面設計的話，平野先生的設計，則是在小規模或個人品牌等小型社群當中形成的設計。
無論是晶文社的裝幀，黑帳篷劇團的舞台裝置、戲劇的海報，或是和音樂家高橋悠治一起製作的迷你通訊誌《水牛通信》，都是他自己參與其中的設計。所以他能夠直接聽取需求，直率濃密地反映在設計作品當中。他和同伴從零開始，向全世界傳遞各種驚奇。如果只是為了迎合世界的設計，平野先生絕對無法忍受。
在黑帳篷劇團時代，演員每天徹夜排練，隨著開演日子逼近，心情越來越緊張。平野先生製作的海報在這時印製出爐，當他抱著熱騰騰、剛印好的海報前往排練場，呼喊著：「海報印好了喔！」所有成員都圍過來觀看。
平野先生慢慢地解開包裝，展開海報，「這次的海報……芝麻開門！」眾人高聲歡呼。演員們從海報呈現的世界觀，獲得具體的印象，情緒更為高漲，更努力排練。
想必平野先生深愛這種現場直接的反應吧。如果是接主流媒體的案子，就不易獲得這種回饋。
以上為節錄，完整版請見書籍：《製作文字的工作》
上文為節錄自『「無聊透頂」的事─平野甲賀』章節